davide lorenzato

Su alcune questioni relative al tempo in musica e ai fattori che comportano la sua scelta. more »

Articolo in cui si spiega perché e come i musicisti dovrebbero occuparsi di linguistica e si dà una chiave di lettura agli articoli riguardanti la linguistica contenuti in questo sito. more »

Quante volte (e dove) Mozart ha scritto “qui voglio un flauto” e non un oboe o un fate vobis?

Praticamente lui sulle partiture ha specificato quasi solo dove lui more »

Interessante leggere il trattato di Quantz.

Ancor più interessante leggere quello di Philipp Emanuel Bach, pupillo di Johann Sebastian.

Ma l’apoteosi si raggiunge more »

Organico orchestrale, numero di strumenti e prassi esecutiva nel classicismo e nella musica di Haydn. more »

Rileggendo alcune ballate tedesche qualche giorno fa mi è tornata alla mente la questione del fiabesco, della mitologia e del rito e di tutto il significato che more »

A volte il vecchio parruccone di Eisenach è talmente strafottente che dà sui nervi.

Come quando ti nasconde il suo modo di accordare il cembalo sotto al naso (o sul frontespizio del Clavicembalo ben temperato) e passano 250 anni prima che uno lo scopra.

O quando ti fa credere di aver impiegato decine di ore per costruire un edificio enorme e poi ti accorgi che è un prefabbricato che lui poteva mettere insieme in un’oretta.

Questo è il caso del more »

… anstatt verkehrpolizisten.

“Es ist ein entscheidender Unterschied, ob Menschen sich zu anderen als Zuschauer verhalten koennen, oder ob sie immer Mitleidende, Mitfreudige, Mitschuldige sind: diese sind die eigentlich Lebenden”

(H.v.Hofmannsthal)

Un anno e mezzo fa, quando ho cominciato a scoprire la rete (sic!), mi son messo per gioco a compilare una lista delle serie di cartoni animati e telefilm visti per intero da piccolo ed ho scoperto con orrore di aver passato migliaia di ore davanti alla televisione a guardare immondizie giapponesi e americane sparate dalle apparenti reti regionali del preMammì (mi verrebbe da chiamarle Programma Due, ubi gramma paganda est…).

Per tirarmi su il morale spero prossimamente di riuscire a more »

Il passaggio dalla grande varietà di note del barocco alla omologazione industriale di fine ’800 ha seguito diverse vie, tutte parallele.

Sulle tastiere, i “grandi didatti” come Czerny (che non si facevano problemi di dire a Chopin che avrebbe dovuto mettersi a studiare seriamente il pianoforte), introducevano more »

Che malfidenti, pensate già che la polemica del maso chiuso corale ora more »

Nel repertorio corale e vocale esistono le seguenti tradizioni di pronuncia del latino:
- La pronuncia ‘italiana’ (ossia la vaticana), adottata spesso anche dai cori esteri e d’obbligo nel repertorio italiano.
- La pronuncia tedesca (condivisa anche da tutti i paesi slavi e di lingua germanica esclusa l’Inghilterra)
- La pronuncia inglese
- La pronuncia francese
- La pronuncia classica (richiesta esplicitamente da alcuni compositori del ’900)

Per inciso, “la pronuncia del latino” è un concetto relativo e varia a seconda more »

Sui metodi e procedimenti compositivi di Johann Sebastian Bach. more »

[Articolo scritto per la rivista Coralità (quadrimestrale della Federazione Cori del trentino), agosto2003: rispecchia pienamente il forte desiderio di mettere il naso fuori dalla valle. Quattro mesi dopo avrei cercato invano il 'fuori' a Bologna, sette mesi dopo l'avrei trovato a Mannheim] more »